FERDINANDO SCIANNA
Storia della Fotografia: Ferdinando Scianna
Ero molto indecisa su chi potesse essere lo storico fotografo da presentarti oggi 🤔
Ho dato una veloce occhiata a quali tra le mostre di questo periodo vorrei assolutamente vedere e… Mi è balzato all’occhio lui.
Oggi parliamo di…
Ferdinando Scianna!
Fino al 28 Luglio potrai trovare una selezione di 180 fotografie in bianco e nero in mostra: un’esperienza direi imperdibile e che profuma di estate, in quella meravigliosa città che è Palermo 🙂
Chi è Ferdinando Scianna?
Ferdinando nasce a Bagheria, in Sicilia, nel 1943. A diciassette anni sperimenta la sua grande passione per la fotografia: inizia a realizzare ritratti profondi, intimi e familiari della Bagheria.
La sua è un’attenta costruzione dell’immagine in bianco e nero che sfrutta le ombre generate dal sole rovente della Sicilia.
Dopo la scuola dell’obbligo, si iscrisse all’Università di Palermo per condurre gli studi in Lettere e Filosofia, che poco dopo interrompe e non porterà mai a termine. Proprio in quegli anni, aggiunge alla sua passione un metodo tecnico che gli consentirà di fare un grande balzo in avanti nelle sue doti fotografiche.
“È questo che fa il fotografo. Guarda il mondo e ogni tanto ne riconosce un istante significativo, significativo sul piano del racconto, e naturalmente tanto di più la forma lo accompagna tanto di più e di più significante viene raccontato. Insomma, per me foto e racconto è veramente un sinonimo. Non ho mai pensato alla fotografia altrimenti che così.”
Da sempre appassionato della scrittura e della letteratura, Scianna ebbe nel 1963 la fortuna di incontrare Leonardo Sciascia, noto scrittore siciliano. Ferdinando aveva appena vent’anni quando pubblicò il suo primo libro con Sciascia 🙂
Iniziò tutto per caso: lo scrittore partecipò per caso ad una delle prime mostre fotografiche del giovane fotografo e lì si incontrarono di persona e nacque un’amicizia fondamentale per il successo di Ferdinando.
“Feste religiose in Sicilia”, il primo libro in collaborazione dei due artisti, ebbe un grande successo ed ottenne persino il Premio Nadar.
“Si può mentire con le fotografie. Si può persino dire la verità, per quanto ciò sia estremamente difficile. Il luogo comune vuole che la fotografia sia specchio del mondo ed io credo occorra rovesciarlo: il mondo é lo specchio del fotografo”
Dal 1967 si trasferisce a Milano dove comincia a lavorare come fotoreporter per L’Europeo ed è corrispondente da Parigi, dove vive poi per dieci anni.
A Parigi incontra Henri Cartier-Bresson, il quale aveva influenzato il suo stile ed il suo gusto fotografico. È grazie a Bresson che Scianna potrà definirsi l’unico fotografo italiano entrato a far parte della prestigiosa agenzia fotografica internazionale Magnum Photos.
“Nel 1983 ero un fotografo di Magnum, ma disoccupato. Quando decisi di andare in Spagna per fare un lavoro sulla Guerra Civile, Sciascia mi consigliò di andare a trovare Manuel Vásquez Montalbán. E così a Barcellona trovai un nuovo amico: la mia vita è scandita da incontri straordinari”
I diversi incontri fatti da Ferdinando Scianna gli hanno permesso di ottenere un grande successo nella sua vita 🙂
Negli anni Ottanta, inoltre, con il suo occhio siculo ed il suo desiderio di scoprire le piccole cose della vita, viene chiamato a realizzare delle campagne di alta moda: un esempio è la campagna per Dolce & Gabbana.
Erano gli anni in cui i due giovani stilisti stavano appena emergendo e Stefano Gabbana adorava lo stile e l’espressività di Scianna, perché riteneva ci fosse un feeling tra loro.
Per Ferdinando la fotografia di moda era un allontanamento definitivo dagli insegnamenti di Bresson. Accettò di realizzare ugualmente la campagna, ma con un forte di senso di colpa per “tradire” l’arte ed il metodo del maestro.
Dolce&Gabbana aveva optato per la Sicilia come location della propria campagna pubblicitaria: il team era composto solo da Ferdinando, i due stilisti e la modella olandese Marpessa. Niente truccatori, niente parrucchieri!
Realizzare una campagna pubblicitaria fu un’esperienza tutta nuova per Scianna, che decise di ritrarre Marpessa in luoghi d’infanzia che già lui aveva raccontato con l’attività da fotoreporter. L’esperienza, con risultati favolosi e acclamati dal mondo della moda, fu il trampolino di lancio per collaborare anche con testate come Vogue e Grazia.
La fotografia di Scianna è testimonianza di un mondo sconosciuto e popolare, una ricerca dell’identità che si risolve nel senso di appartenenza ad una tradizione.
La Sicilia di Scianna è teatro dell’esistenza umana, in continua evoluzione ed in continuo divenire.
Oggi, dall’alto dei suoi ben 75 anni, Ferdinando Scianna scatta poche fotografie.
Ma il suo stile, il suo inconfondibile gioco di luci-ombre ed il suo occhio ancora ci ammaliano 🙂
“Dopo quarantanni di mestiere e di riflessione sono arrivato alla convinzione che la massima ambizione per una fotografia è di finire in un album di famiglia”
Francesca
FOTOGRAFIA DI OLIVIERO TOSCANI
Le mostre fotografiche di Giugno 2019
Tutte le mostre fotografiche in Italia a Giugno 2019!
(se vuoi segnalarci altre iniziative, scrivi un commento e le aggiungeremo alla lista)
* I n C h i u s u r a *
Fotografia Europea 2019
Fino al 9 Giugno
Reggio Emilia
https://www.fotografiaeuropea.it/
Lee Miller
Fino al 9 Giugno
Palazzo Pallavicini – Bologna
https://www.palazzopallavicini.com/
Michael Gaffney. Muhammad Alì
Fino al 16 Giugno
PAN – Napoli
Ando Gilardi. Italia 1950 – 1962
Fino al 16 Giugno
GAM – Torino
https://www.gamtorino.it/it/eventi-e-mostre/ando-gilardi-reporter
L’Italia dei Fotografi. 24 Storie d’Autore
Fino al 16 Giugno
M9 – Venezia Mestre
Fo.To – Fotografia a Torino
Fino al 16 Giugno
Città di Torino
https://www.fotografi-a-torino.it/fo-to-progetto
Poeti a Roma. Resi superbi dall’amicizia
Fino al 23 Giugno
WEGIL – Roma
https://www.wegil.it/evento/poeti-a-roma/2019-03-30/
ROBERT MAPPLETHORPE. L’obiettivo sensibile
Fino al 30 Giugno
Gallerie Nazionali di Arte Antica – Roma
https://www.barberinicorsini.org/evento/robert-mapplethorpe-lobiettivo-sensibile/
Oliviero Toscani. Più di 50 anni di magnifici fallimenti
Fino al 30 Giugno
Museo Mar – Ravenna
http://www.mar.ra.it/ita/Mostra/Oliviero-Toscani
Photofestival Milano – 14^ edizione
Fino al 30 Giugno
Città di Milano
http://www.milanophotofestival.it/
* I n C o r s o *
Steve McCurry. Leggere
Fino al 1° Luglio
Palazzo Madama, Corte Medievale – Torino
https://www.guidatorino.com/eventi-torino/steve-mccurry-leggere-mostra-torino-2019/
Ferdinando Scianna. Viaggio, memoria, racconto
Fino al 28 Luglio
GAM – Palermo
https://www.gampalermo.it/museo/mostre/ottobre-2005-oggi/625-scianna-2019.html
Letizia Battaglia. Fotografia come scelta di vita
Fino al 18 Agosto
Casa dei Tre Oci – Venezia
Franco Fontana. Sintesi
Fino al 25 Agosto
Palazzo Santa Margherita – Modena
https://zero.eu/it/news/una-grande-mostra-omaggio-a-franco-fontana-a-modena/
Tina Modotti
Fino al 1° Settembre
Palazzo Bisaccioni – Jesi
http://www.arte.it/calendario-arte/ancona/mostra-tina-modotti-fotografa-e-rivoluzionaria-59247
Berenice Abbott. Topographies
Fino all’8 Settembre
Palazzo delle Paure – Lecco
https://lecconotizie.com/cultura/le-fotografie-di-berenice-abbott-in-mostra-a-palazzo-delle-paure/
Buone mostre 🙂
Francesca
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Adobe ti costringe ad aggiornare: facciamo chiarezza
Negli ultimi giorni è iniziata a circolare una notizia da parte di Adobe che ha preoccupato diversi utenti.
Alcuni di voi ci hanno scritto per avere informazioni in merito: cerchiamo, allora, di fare chiarezza sulla tempesta che ha colpito le vecchie suite Creative Cloud 😉
È stata una semplicissima mail da parte di Adobe a spaventare gran parte degli utilizzatori: l’azienda, infatti, sta comunicando agli utenti delle vecchie versioni di Adobe Creative Cloud che non dispongono più della licenza per utilizzare il pacchetto. Se intendono ancora fruirne, allora devono aggiornare la suite alle versioni più recenti.
Ma quello che più ha spaventato i clienti non è tanto il dover aggiornare la suite, accettando anche costi più elevati, bensì l’avviso da parte di Adobe di poter incorrere in potenziali denunce da terze parti per l’utilizzo (senza permesso) del software non aggiornato.
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UNO STILL LIFE BEVERAGE DI GIORGIO CRAVERO
Una goccia alla volta: la post per lo Still Life Beverage
La Post-Produzione per lo Still Life Beverage: una disciplina fra la meditazione e la velocità.
Faccio una premessa: la post e il vino sono due delle mie passioni più grandi, quindi questo articolo sarà pieno di doppi sensi fra bevande (da meditazione) e post (da sorseggiare). Perdonami 🙂
Oltre a fare il ritoccatore e ad aiutare i fotografi a far pace con la post, sono un appassionato di fotografia. Amo i ritratti e tutto ciò che è foto in studio, ma quando mi mettono davanti un oggetto con cui giocare e un kit di luci da poter torturare, lì davvero mi diverto come un matto.
Anche perché lo Still Life si adatta perfettamente al mio modo di fare post e alle cose che amo di più nel ritocco.
La post per lo Still Life è una roba da ossessivi compulsivi del pixel, fatta di precisione, tecnica e pazienza. Di superfici da pulire, colori da uniformare e portare perfettamente “a cromia”, oggetti da regolare, drizzare, rendere perfetti. Curve da lisciare, riflessi da eliminare o enfatizzare, una quantità spropositata di tracciati, maschere, gruppi e piccole regolazioni quasi impercettibili.
La post per lo Still Life Beverage porta tutto ad un livello superiore: è più difficile, più tecnica, più divertente e più appassionante!
Fare post per lo Still Life Beverage vuol dire avere un rapporto quasi simbiotico fra ritoccatore e fotografo: il lavoro dell’uno è determinante per quello dell’altro ed entrambi definiscono il risultato finale con la qualità del loro intervento.
Questo significa che il fotografo deve scattare il meglio possibile, curando ogni minimo dettaglio e confrontandosi spesso con il ritoccatore per decidere insieme cosa rifinire in post e cosa invece deve essere concluso già in scatto.
Alcune immagini, come lo splash di Aperol Spritz qui sopra, presuppongono l’uso di diversi scatti, preparati con attenzione e uniti in post per un risultato incredibile.
L’ingresso della post nella fotografia di Still Life (non solo di bevande), ha portato ad un incredibile aumento delle possibilità creative e della qualità del prodotto finale. Oggi sono possibili cose che semplicemente erano irrealizzabili senza l’intervento della post e gli stessi fotografi di still life scattano e “pensano” in modo diverso: con meno limiti, più velocità, più opportunità.
L’uso della post ha introdotto nello Still Life una serie di possibilità prima inimmaginabili: dal focus stacking agli effetti speciali come splash e composizioni di oggetti.
Oggi, anche grazie alla post, le immagini di still life sono più veloci da realizzare, più belle, più creative e alla portata di un maggior numero di fotografi.
Per questo è ancor più di prima fondamentale studiare, lavorare, esercitare e accrescere al massimo le proprie competenze per riuscire ad essere al top in un settore nel quale la qualità media dei professionisti è altissima e i migliori del mondo sfiorano vette incredibili.
Nel caso dello Still Life la solita frasetta da social “Sono tutti Fotografi” non vale proprio.
Se vuoi essere ad un livello da vero pro in questo settore devi diventare un fotografo di grande qualità e competenza tecnica e un ritoccatore con i controcazzi (scusa il termine, ma rende l’idea 😉 ).
Cosa serve per una post di qualità nello Still Life Beverage?
1. Fotografie di altissima qualità, concordate prima dell’inizio dei lavori
2. Conoscenza dei materiali e delle superfici
3. Capacità di realizzare tracciati super-precisi in brevissimo tempo
4. Capacità di interpretare la visione del fotografo e interpretarla al meglio
5. Velocità e precisione nella pulizia dell’immagine dai difetti
6. Competenza nella correzione colore
7. Gestione di luci, ombre e prospettive
8. Capacità di riprodurre effetti reali attraverso la post
1. Fotografie di altissima qualità, concordate prima dell’inizio dei lavori
Puoi essere il miglior ritoccatore del mondo, ma se gli scatti non sono di altissima qualità ti aspettano lunghe ore di lavoro scomodo e difficile per poi ottenere risultati discutibili. Sono il primo io ad accorgermene: quando lavoro sulle foto dei miei clienti (professionisti di alto livello), il lavoro è semplice, divertente e piuttosto veloce; quando invece creo immagini partendo da scatti miei (come fotografo sono un semplice appassionato), ho molte più difficoltà.
Una grande post non può sostituire un grande scatto.
2. Conoscenza dei materiali e delle superfici
Ogni materiale riflette la luce e si comporta in modo differente: non solo il fotografo, ma anche il ritoccatore deve saperlo. Altrimenti ci ritroviamo con vetri lucidi dai riflessi satinati, liquidi senza trasparenze, riflessioni su superfici a specchio ecc…
Se hai dubbi, prendi oggetti veri e guarda come reagiscono alla luce, come riflettono, come si specchiano. La Post deve, il più possibile, riprodurre effetti reali e veritieri: il modo migliore per ottenerli è “copiarli” dalla realtà (quando non è possibile ottenerli direttamente in scatto 😉 )
3. Capacità di realizzare tracciati super-precisi in brevissimo tempo
“Un tracciato è per sempre”.
Non l’ha detto Ansel Adams, l’ho detto io, ma rimane vero 🙂
Nello Still Life il tracciato è semplicemente l’unico modo sensato per separare parti dell’immagine in modo preciso, qualitativo e sempre editabile. Perché, come sempre, ogni cosa che fai in post deve essere sempre editabile e ripristinabile: devi sempre poter tornare indietro.
In un’immagine di Still Life possiamo avere anche 20/25 tracciati diversi, sono fondamentali e non ti pentirai MAI di aver preparato un tracciato in più.
Li odi? Vieni al mio workshop di Photoshop Base e farò in modo che scoppi l’amore! 😉
4. Capacità di capire la visione del fotografo e interpretarla al meglio
Capire quello che ha il fotografo in testa, che immagine ha in testa, quali sono per lui le caratteristiche imprescindibili e i difetti da eliminare.
Capire soprattutto qual è il messaggio che deve essere trasmesso, con quale tono e con che linguaggio.
Queste sono le cose che un ritoccatore DEVE saper fare. Ovviamente, se sei sia il fotografo che il ritoccatore, è molto più facile.
5. Velocità e precisione nella pulizia dell’immagine dai difetti
Esistono diverse tecniche per la pulizia e la correzione dei difetti, ognuno ha la sua preferita. Il mio consiglio principale è: trova il tuo modo, sii disposto a cambiarlo (io lo faccio piuttosto spesso), ma non lasciarti prendere dalle mode.
Per capirci: la “separazione delle frequenze” non è la soluzione ad ogni male e non è vero che è il metodo usato da TUTTI i ritoccatori professionisti. È vero però che può essere molto utile, mixata ad altre tecniche e che lo stesso metodo che utilizzi per correggere l’incarnato di una modella può essere usato per eliminare la polvere dal quadrante di un orologio o da un bicchiere.
Il tuo flusso di lavoro per l’eliminazione dei difetti deve essere:
1. Collaudato e a prova di bomba
2. Semplice per te (la semplicità è un fattore soggettivo, ma se usi un metodo che trovi astruso e non ti “calza” alla perfezione, meglio cambiarlo)
3. Deve preservare la texture dei materiali
4. Deve permetterti risultati di qualità altissima in tempi brevi
6. Competenza nella correzione colore
La correzione del colore è un fattore importantissimo in ogni tipo di Still Life. Soprattutto quando devi metter insieme scatti realizzati magari con luci leggermente diverse (per enfatizzare un dettaglio rispetto ad un altro) devi essere in grado di uniformare cromaticamente e tonalmente ogni parte dell’immagine.
7. Gestione di luci, ombre e prospettive
Conoscere il modo di muoversi della luce e delle ombre, per poter riprodurre certi effetti in post, è importantissimo.
Come è fondamentale conoscere la prospettiva e il funzionamento dei piani prospettici e focali. Per questo consiglio sempre ai miei ritoccatori di fare un corso di disegno: le regole del disegno sono le stesse che dovrai rispettare nella composizione di un’immagine digitale.
8. Capacità di riprodurre effetti reali attraverso la post
Nelle composizioni Beverage, come nelle immagini ambientate, può essere necessario ricreare effetti che in scatto non abbiamo potuto ottenere: dalle ombre di oggetti inseriti in un secondo momento a gocce d’acqua, fumo, ecc…
La soluzione migliore è sempre quella di avere uno scatto da montare, ma a volte capita che, per problemi di tempo o di disponibilità, si debba fare di necessità virtù. A quel punto, un po’ di esperienza e una bella banca di effetti e immagini pronte all’uso (raccolte nel tempo) può salvarti la vita 😉
Queste sono, secondo me, le cose che ti servono per una post da Pro nello Still Life Beverage, ma sono sicuro che ce ne possano essere tante altre: scrivi nei commenti quelle che vengono in mente a te 😉
Se vuoi diventare un Pro della Fotografia Still Life, non posso che consigliarti la Masterclass con Giorgio Cravero, a partire dal primo video-corso, dedicato proprio alla Fotografia di Beverage!
Ci sentiamo al prossimo articolo o al prossimo corso di FotografiaProfessionale!
A presto 🙂
Simone Poletti
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VIVIAN MAIER, UNTITLED, CHICAGO, IL, AUGUST 1976
Le mostre fotografiche di Maggio 2019
Tutte le mostre fotografiche in Italia a Maggio 2019!
(se vuoi segnalarci altre iniziative, scrivi un commento e le aggiungeremo alla lista)
* I n a u g u r a n o *
Fo.To – Fotografia a Torino
Dal 3 Maggio al 16 Giugno
Città di Torino
https://www.fotografi-a-torino.it/fo-to-progetto
Mostra Fotografica Opere Premiate – 8° concorso nazionale Fotoclub Follonica
Fino al 1° Giugno
Pinacoteca Civica – Follonica
International Month of Photojournalism – Prima edizione
Dal 10 al 26 Maggio
Città di Padova
* I n C h i u s u r a *
Vivian Maier
Fino al 5 Maggio
Scuderie del Castello Visconteo – Pavia
Io sono, Birgit Jürgenssen
Fino al 19 Maggio
GAMeC – Bergamo
http://www.arte.it/calendario-arte/bergamo/mostra-birgit-j%C3%BCrgenssen-io-sono-58583
World Press Photo 2019
Fino al 26 Maggio
Palazzo delle Esposizioni – Roma
https://www.palazzoesposizioni.it/mostra/world-press-photo-2019
Il soggetto imprevisto, 1978. Arte e femminismo in Italia
Fino al 26 Maggio
Centro Arte Contemporanea – Milano
Turbulent America. Jean-Pierre Laffont
Fino al 30 Maggio
Centro Culturale Candiani – Venezia
* I n C o r s o *
Wildlife Photographer of the Year
Fino al 2 Giugno
Forte di Bard
Robert Capa. Retrospective
Fino al 2 Giugno
Mole Vanvitelliana – Ancona
https://www.mostrarobertcapa.it/?fbclid=IwAR1p4kY0ELNvGa3THxW4uKHZuc2A–BhekUU-WxoB_AXkcN2d61dRnrzhqw
Inge Morath. La vita, la fotografia
Fino al 2 Giugno
Casa dei Carraresi – Treviso
https://www.ilturista.info/blog/14558-La_Mostra_su_Inge_Morath_a_Treviso_Casa_dei_Carraresi/
Fotografia Europea 2019
Fino al 9 Giugno
Reggio Emilia
https://www.fotografiaeuropea.it/
Lee Miller
Fino al 9 Giugno
Palazzo Pallavicini – Bologna
https://www.palazzopallavicini.com/
Michael Gaffney. Muhammad Alì
Fino al 16 Giugno
PAN – Napoli
Ando Gilardi. Italia 1950 – 1962
Fino al 16 Giugno
GAM – Torino
https://www.gamtorino.it/it/eventi-e-mostre/ando-gilardi-reporter
L’Italia dei Fotografi. 24 Storie d’Autore
Fino al 16 Giugno
M9 – Venezia Mestre
Poeti a Roma. Resi superbi dall’amicizia
Fino al 23 Giugno
WEGIL – Roma
https://www.wegil.it/evento/poeti-a-roma/2019-03-30/
ROBERT MAPPLETHORPE. L’obiettivo sensibile
Fino al 30 Giugno
Gallerie Nazionali di Arte Antica – Roma
https://www.barberinicorsini.org/evento/robert-mapplethorpe-lobiettivo-sensibile/
Oliviero Toscani. Più di 50 anni di magnifici fallimenti
Fino al 30 Giugno
Museo Mar – Ravenna
http://www.mar.ra.it/ita/Mostra/Oliviero-Toscani
Photofestival Milano – 14^ edizione
Fino al 30 Giugno
Città di Milano
http://www.milanophotofestival.it/
Steve McCurry. Leggere
Fino al 1° Luglio
Palazzo Madama, Corte Medievale – Torino
https://www.guidatorino.com/eventi-torino/steve-mccurry-leggere-mostra-torino-2019/
Ferdinando Scianna. Viaggio, memoria, racconto
Fino al 28 Luglio
GAM – Palermo
https://www.gampalermo.it/museo/mostre/ottobre-2005-oggi/625-scianna-2019.html
Letizia Battaglia. Fotografia come scelta di vita
Fino al 18 Agosto
Casa dei Tre Oci – Venezia
Franco Fontana. Sintesi
Fino al 25 Agosto
Palazzo Santa Margherita – Modena
https://zero.eu/it/news/una-grande-mostra-omaggio-a-franco-fontana-a-modena/
Tina Modotti
Fino al 1° Settembre
Palazzo Bisaccioni – Jesi
http://www.arte.it/calendario-arte/ancona/mostra-tina-modotti-fotografa-e-rivoluzionaria-59247
Buone mostre 🙂
Francesca
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STEVE GIRALT
La visual engineering di Steve Giralt
Il mondo della comunicazione si sta evolvendo e, con esso, anche le tecnologie e i processi stanno cambiando. Il tempo ha dato vita a nuove tecnologie che sono entrate, sempre più, a far parte della nostra vita: parliamo dei bracci robotici sì, ma non solo.
Steve Giralt, visual engineer, ha sfruttato questi nuovi processi per ripensare e ricreare gli schemi della fotografia e del video: dall’incontro fra ingegneria e fotografia sono nati contenuti mai visti, dinamici ed unici e Steve ha lasciato campo libero alla propria creatività creando nuovi modi di vedere il quotidiano.
Così sono volata dall’altra parte dell’oceano (solo con la testa, purtroppo) e ho fatto qualche domanda a Giralt e al suo modo tutto innovativo di dedicarsi alla fotografia.
FP: Raccontati: chi è Steve Giralt?
SG: Nato da subito come fotografo, sono diventato poi un regista ed infine mi sono affermato come visual engineer.
Sono originario di Miami, ma poi ho lasciato la città per studiare fotografia pubblicitaria al college, presso il Rochester Institute of Technology di New York.
FP: Quando e come è cominciata la tua professione da fotografo?
SG: Faccio parte della prima generazione di cubani-statunitensi di Miami. Ho avuto per la prima volta tra le mani una macchina fotografica al liceo, quando realizzavo qualche scatto durante gli eventi sportivi scolastici. Ho apprezzato il poter acquisire competenze in camera oscura e mi sono innamorato della magia della fotografia.
Dopo il liceo ho trovato lavoro come fotografo per realizzare ritratti per gli annuari scolastici, ma poco dopo ho lasciato per poter studiare fotografia a New York.
Così, concluso il college, mi sono trasferito di nuovo per poter affiancare altri fotografi ed iniziare a realizzare shooting per alcuni magazine. Pochi anni dopo, ho iniziato a dedicarmi alla fotografia di prodotto e ho avviato il mio primo studio a Manhattan: con il passare del tempo, ho cominciato a fotografare sempre di più, ad ottenere commissioni sempre più importanti e a realizzare grandi lavori pubblicitari. Sono davvero innamorato del lavoro che faccio: trovo affascinante il dover risolvere problemi.
FP: Da chi hai tratto ispirazione per realizzare i tuoi lavori e creare questo stile unico? Quali sono le tue icone di riferimento?
SG: Mi sono sempre ispirato più ai film che ad altri fotografi: quando guardo dei film, ne esco sempre ricco di tante nuove idee da poter realizzare nei miei scatti. Penso a Stephen Spielberg, a Tony Scott, ai fratelli Coen, Peter Jackson, Quentin Tarantino e molti altri.
FP: Ho visto che realizzi sia fotografie che video commerciali. Credi che foto e video siano due campi distinti o dipendenti l’uno dall’altro?
SG: Penso che la linea sottile che prima separava fotografia e video, in realtà, ora sia scomparsa completamente. Per me sono un’unica cosa: spesso io penso ad una storia per poterla prima raccontare con il video e poi anche con la fotografia.
FP: Che formazione hai seguito per arrivare ad essere chi sei oggi?
SG: Dopo aver studiato fotografia pubblicitaria, ho seguito e seguo tutt’ora alcuni corsi che sono stati di grande influenza per permettermi di fare il lavoro che faccio oggi. Ho partecipato a corsi di saldatura, di lavorazione del legno, realizzazione di circuiti elettronici e alimentatori; poi ho appreso come utilizzare software come Arduino e Maya e tanto altro.
Ho utilizzato tutte queste nozioni acquisite assieme alle mie conoscenze di fotografia per raccontare le storie che racconto oggi.
FP: Da dove nasce la definizione “Visual Engineering” e cosa significa?
SG: “Visual Engineering” descrive per me il lavoro che faccio e amo svolgere bene. Ho combinato insieme tecnologie ingegneristiche con tradizionali tecniche di fotografia e di video making per raccontare storie.
Penso che la storia che creiamo e come progettiamo uno strumento o un metodo abbiano una grande rilevanza nel modo in cui raccontiamo. Raramente utilizzo gli stessi strumenti e metodi due volte, cerco di innovare costantemente il modo in cui fotografiamo i diversi soggetti; questo vale sia per i miei progetti personali che per i lavori che ci commissionano.
FP: Che valore aggiunto dà l’applicazione dell’ingegneria agli effetti speciali che utilizzi in fotografia e video? Da dove nasce quest’idea?
SG: L’applicazione di nozioni ingegneristiche ci permette di catturare effetti visivi e punti di vista che non si sono mai potuti vedere prima. Ci permette anche di ottenere scatti più proficui dato che si commettono meno “errori umani” quando i robot fanno la parte più grossa del lavoro.
FP: Cosa significa dover lavorare con dei bracci robotici? Come ti trovi a lavorare con loro e quali funzioni hanno sul set?
SG: Amo i robot e nel mio studio utilizzo alcuni bracci robotici come miei fedeli assistenti: il braccio Bolt lo utilizzo per i movimenti di camera ad alta velocità, mentre gli altri due sono impiegati per muovere le luci o per realizzare movimenti in cui è necessaria tanta precisione. I bracci robotici mi permettono di avere tanta precisione e controllo sul set: io li programmo e loro fanno esattamente quello che chiedo loro di fare.
FP: Cosa c’è dietro la realizzazione di uno scatto fatto con l’aiuto di un braccio robotico? Sul set lavorano con te altre persone?
SG: In base alla tipologia di lavoro che c’è da fare, utilizzo i bracci robotici oppure vengo affiancato solo dal mio team. Ci sono lavori per i quali non utilizzo alcun robot e tutto quello che si vede è realizzato da persone in carne ed ossa: dipende tutto da qual è la storia che stiamo cercando di raccontare.
Sul set comunque ci sono sempre i ragazzi del mio team ad assistermi, non importa quanti robot ci siano.
FP: Molte delle tue foto presentano esplosioni di colori, di liquidi, fiamme. Come gestisci tutto questo su un set? Realizzi tutto con l’ausilio dei bracci robotici?
SG: Di solito per queste cose non utilizziamo i robot, ma utilizziamo strumenti realizzati appositamente per l’occasione e l’effetto che desideriamo ottenere. I bracci robotici ci sono di notevole supporto, invece, quando dobbiamo utilizzare fuoco e fiamme: in questi casi la sicurezza delle persone sul set è molto importante.
FP: Ti occupi personalmente dello styling del set o hai delle figure apposite che lo fanno per te? Come studi la preparazione di un set?
SG: Sul set, al mio fianco, c’è sempre una grande varietà di stylist: food stylist, prop stylist, costruttori di scenografie. Lavoriamo in stretta collaborazione per essere certi che i risultati finali siano perfettamente quelli desiderati e ipotizzati durante la fase di creazione dello scatto.
FP: Qual è il tuo rapporto con la post-produzione? Te ne occupi personalmente?
SG: Mi occupo personalmente della post-produzione del materiale che condivido sul mio profilo Instagram, ma per tutti i lavori che realizziamo commissioniamo la post-produzione a professionisti del settore: dobbiamo essere sicuri che quello che abbiamo immortalato sul set diventi una fantastica storia da “leggere” sullo schermo. La post-produzione è molto importante per fornire agli scatti un valore aggiunto.
FP: Che consigli daresti a chi vuole iniziare ad osare e ottenere questi effetti nella fotografia e nel video?
SG: Prima di tutto, bisogna essere sicuri di star utilizzando gli effetti speciali giusti per ottenere il risultato tanto sperato. Anche gli effetti devono essere in grado di aggiungere valore alla storia che stai cercando di raccontare. All’inizio bisogna acquisire dimestichezza con gli effetti speciali più semplici, poi man mano si possono complicare i giochi. Se quel che stiamo realizzando è pericoloso, bisogna essere ancora più attenti per evitare che nessuno si faccia del male sui set.
FP: C’è qualcosa che non ti ho chiesto e vorresti dirmi di te?
SG: Una cosa davvero unica del mio lavoro è che spesso costruisco io stesso le luci che utilizzo sul set: lavoriamo spesso con l’high speed camera Phantom ad alti frame rates e questo richiede grandi quantità di luce senza sfarfallii.
Principalmente mi definisco uno storyteller ed un regista; spesso le persone pensano che io trascorra il mio tempo a realizzare tutte le tecnologie e gli strumenti del set, ma in realtà ho una persona che lavora per me e che fa la maggior parte del lavoro. Io do vita ai concetti principali delle storie che stiamo per raccontare e propongo le tecnologie che dovremmo realizzare per rendere quelle storie realtà, ma raramente sono quello che costruisce tutto.
FP: Grazie mille Steve per la tua intervista, a presto!
Puoi scoprire l’arte di Steve Giralt sui suoi canali social:
Francesca
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PIXY LIAO, “IT’S NEVER BEEN EASY TO CARRY YOU”, 2003
Le mostre fotografiche di Aprile 2019
Tutte le mostre fotografiche in Italia ad Aprile 2019!
(se vuoi segnalarci altre iniziative, scrivi un commento e le aggiungeremo alla lista)
* I n a u g u r a n o*
A Beautiful Image. Horst P. Horst
Dal 12 Aprile al 9 Giugno
Palazzo Magnani – Reggio Emilia
https://www.fotografiaeuropea.it/fe2019/mostra/horst-p-horst/
Unbridled Curiosity. Larry Fink
Dal 12 Aprile al 9 Giugno
Palazzo Da Mosto – Reggio Emilia
https://www.fotografiaeuropea.it/fe2019/mostra/larry-fink/
Arabian Transfer. Michele Nastasi
Dal 12 Aprile al 9 Giugno
Palazzo Da Mosto – Reggio Emilia
https://www.fotografiaeuropea.it/fe2019/mostra/michele-nastasi-2/
Crack. Jacopo Benassi
Dal 12 Aprile al 9 Giugno
Chiostri di San Pietro – Reggio Emilia
https://www.fotografiaeuropea.it/fe2019/mostra/jacopo-benassi/
Giovane Fotografia Italiana #7
Dal 12 Aprile al 9 Giugno
Chiostri di San Domenico – Reggio Emilia
https://www.fotografiaeuropea.it/fe2019/mostra/famiglie-un-mondo-di-relazioni/
Confessioni. Canzoni vissute
Dal 12 Aprile al 9 Giugno
Spazio Gerra – Reggio Emilia
https://www.fotografiaeuropea.it/fe2019/mostra/confessioni/
Obiettivo Granata: 1919 – 1929. Origine e ascesa della Reggiana Calcio
Dal 12 Aprile al 9 Giugno
Spazio Scapinelli – Reggio Emilia
https://www.fotografiaeuropea.it/fe2019/mostra/obiettivo-granata-1919-1929/
Pixy Liao. Experimental Relationship
Dal 12 Aprile al 9 Giugno
Chiostri di San Pietro – Reggio Emilia
https://www.fotografiaeuropea.it/fe2019/mostra/pixy-liao/#
Master of Photography – The Exhibition
Dal 12 Aprile al 9 Giugno
Chiostri di San Pietro – Reggio Emilia
https://www.fotografiaeuropea.it/fe2019/mostra/master-of-photography/
* I n C h i u s u r a *
Robert Mapplethorpe. Coreografia per una mostra
Fino all’8 Aprile
Museo Donnaregina – Napoli
Coco, Audrey, Jackie: Lo Stile Senza Tempo. Fotografie Di Mark Shaw
Fino al 14 Aprile
Mantova Outlet Village – Mantova
Thomas Struth: Nature & Politics
Fino al 22 Aprile
MAST – Bologna
https://www.panorama.it/foto/grandi-fotografi/thomas-struth-mostra-al-mast-bologna/
Denis Hopper
Fino al 28 Aprile
Galleria Ono Arte – Bologna
http://www.onoarte.com/index.php
Ernst Haas. Marylin Monroe & The Misfits
Fino al 28 Aprile
Galleria Ono Arte – Bologna
http://www.onoarte.com/gallery/index.php
Icons. Steve McCurry
Fino al 28 Aprile
Palazzo GIL – Campobasso
http://www.fondazionecultura.it/?q=node/1494
* I n C o r s o *
Alessandro Imbriaco. Un posto dove stare
Fino al 1° Maggio
Parco Archeologico Appia Antica – Roma
http://www.parcoarcheologicoappiaantica.it/eventi/alessandro-imbriaco-un-posto-dove-stare/
Vivian Maier
Fino al 5 Maggio
Scuderie del Castello Visconteo – Pavia
Wildlife Photographer of the Year
Fino al 2 Giugno
Forte di Bard
Robert Capa. Retrospective
Fino al 2 Giugno
Mole Vanvitelliana – Ancona
https://www.mostrarobertcapa.it/?fbclid=IwAR1p4kY0ELNvGa3THxW4uKHZuc2A–BhekUU-WxoB_AXkcN2d61dRnrzhqw
Inge Morath. La vita, la fotografia
Fino al 2 Giugno
Casa dei Carraresi – Treviso
https://www.ilturista.info/blog/14558-La_Mostra_su_Inge_Morath_a_Treviso_Casa_dei_Carraresi/
Lee Miller
Fino al 9 Giugno
Palazzo Pallavicini – Bologna
https://www.palazzopallavicini.com/
Michael Gaffney. Muhammad Alì
Fino al 16 Giugno
PAN – Napoli
L’Italia dei Fotografi. 24 Storie d’Autore
Fino al 16 Giugno
M9 – Venezia Mestre
ROBERT MAPPLETHORPE. L’obiettivo sensibile
Fino al 30 Giugno
Gallerie Nazionali di Arte Antica – Roma
https://www.barberinicorsini.org/evento/robert-mapplethorpe-lobiettivo-sensibile/
Steve McCurry. Leggere
Fino al 1° Luglio
Palazzo Madama, Corte Medievale – Torino
https://www.guidatorino.com/eventi-torino/steve-mccurry-leggere-mostra-torino-2019/
Ferdinando Scianna. Viaggio, memoria, racconto
Fino al 28 Luglio
GAM – Palermo
https://www.gampalermo.it/museo/mostre/ottobre-2005-oggi/625-scianna-2019.html
Letizia Battaglia. Fotografia come scelta di vita
Fino al 18 Agosto
Casa dei Tre Oci – Venezia
Franco Fontana. Sintesi
Fino al 25 Agosto
Palazzo Santa Margherita – Modena
https://zero.eu/it/news/una-grande-mostra-omaggio-a-franco-fontana-a-modena/
Buone mostre 🙂
Francesca
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FOTOGRAFIA DI STEFANO OPPO
Stefano Oppo: mantenersi con la fotografia stock
Manca davvero poco al Photography PRO Day 🙂
Stefano Oppo, fotografo stock, sarà uno degli otto magnifici relatori di quest’edizione.
Se ancora non conosci il mondo della fotografia stock, non puoi assolutamente perderti la nostra chiacchierata 😉
Sono Stefano Oppo e sono un fotografo e videomaker professionista da oltre trent’anni 🙂
Ho iniziato nel 1995: l’agenzia fotografica di Milano per cui lavoravo distribuiva tramite cataloghi cartacei le immagini delle grosse agenzie di stock americane, tedesche e olandesi.
Quando decise di mettersi in proprio e di creare una collezione tutta Italiana, mi fece un contratto per realizzare 50 produzioni. Probabilmente sono stato il primo fotografo a realizzare produzioni di stock a Milano. Da lì poi sono stato contattato da agenzie con cui lavoro tutt’ora.
Inizialmente non è stato facile: dovevo fare tutto da solo, cercare truccatori promettenti che non facessero pagare troppo, dovevo trovare una stylist che portasse vestiti ma anche accessori e oggetti di scena e, soprattutto, dovevo trovare modelli a basso costo, in un periodo in cui i modelli a Milano costavano davvero tanto.
Non è l’agenzia che sceglie i fotografi di stock, ma è il fotografo che decide se fare stock. È un mestiere che richiede molta costanza e molto impegno: conosco fotografi professionisti che sono stati contattati da grosse agenzie ma poi non hanno continuato, altri invece che non sono neanche fotografi hanno presentato i loro lavori ad un’agenzia e sono stati ingaggiati.
Non scoraggiarsi se gli inizi sono poco promettenti: la fotografia di stock funziona come un volano, deve prendere velocità prima di decollare. Inoltre iniziare da soli è molto difficile perché i contenuti che vengono richiesti dal mercato sono difficili da individuare senza una esperienza specifica.
È un rapporto strettissimo: la post ha la stessa importanza che aveva una volta il laboratorio di sviluppo quando bisognava avere un amico sviluppatore per ottenere i risultati desiderati! Oggi bisogna saper utilizzare sia Lightrooom che Photoshop. Personalmente sono molto esigente e mi piace controllare tutte le fasi, dallo scatto alla post produzione. Se non fossi in grado di farmi la post da solo, allora dovrei trovare qualcuno coi miei stessi gusti estetici.
Non tutti conoscono il mercato della fotografia di stock, quindi parlerò di come si diventa fotografi di stock e di cosa bisogna fare per avere successo in quel campo, ancora oggi poco conosciuto 🙂
La fotografia di stock è un mercato che, con poco impegno, permette di avere un introito mensile. Quanto grande dipende da noi, tutto sta ad iniziare 😉
FP: Allora ci vediamo il 23 Marzo, grazie Stefano!
Francesca
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MARKETING E COMUNICAZIONE NEL MONDO DELLA FOTOGRAFIA
La rivoluzione della fotografia secondo Luca Pianigiani
Luca Pianigiani è un giornalista molto impegnato che, tra un lavoro e l’altro, mi ha sopportata e ha risposto a qualche mia domanda in vista del Photography PRO Day 😉
Luca, infatti, sarà uno dei relatori dell’edizione 2019 e il suo intervento si focalizzerà su com’è oggi la fotografia in un mondo quasi completamente digitale 🙂
FP: Scrivi di fotografia su Jumper.it: ti impegni anche a fotografare? Com’è nata la tua passione per la fotografia?
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CRODINO © CLARA VANNUCCI, DB AGENCY
Daria Bonera: un’agente di rappresentanza al Photography PRO Day
Il Photography PRO Day 2019 è ormai alle porte e i relatori sono stati svelati 😉
Daria Bonera, agente di rappresentanza e photoeditor per Touring Magazine, è una dei relatori più attesi di questa edizione.
Abbiamo fatto due chiacchiere e ho potuto conoscere più di lei e del suo mestiere in vista del 23 Marzo 😉
FP: Parlaci di te, raccontati!
Fin da piccola sono sempre stata affascinata dalla fotografia, grazie a mia mamma Grazia Ippolito, fotografa ritrattista.
Ricordo che l’aiutavo a scegliere le foto da proporre alle riviste e spesso l’accompagnavo durante la realizzazione degli scatti.
La mia formazione è avvenuta durante i quattro anni in cui ho lavorato per l’Agenzia foto-giornalistica Grazia Neri a New York, oltre che per la fotografa documentarista Donna Ferrato. Solo nel 2008 ho maturato la decisione di aprire la mia agenzia.
FP: Quali sono i compiti di un’agente?
Scoprire e investire sui nuovi talenti e valorizzare il lavoro di fotografi già affermati 🙂
Ultimamente mi sono focalizzata sulla ricerca di fotografi di Interior, settore che mi interessa molto e con il quale ci sono ancora tante potenzialità: il design è un settore in costante crescita.
Milano e i dintorni (Brianza inclusa) sono luoghi strategici, dove poter concretizzare nuove opportunità lavorative.
Seleziono nuovi fotografi, in particolare durante le portfolio review (Les Rencontres D’Arles e Eyes in Progress, per citarne alcuni) e ricevo molte candidature di fotografi da tutto il mondo.
Per quanto riguarda i criteri, anche se sono all’inizio della loro carriera, i fotografi devono avere almeno un progetto che sia efficace, coerente, originale e onesto.
In generale, non mi piace quando si vuol fare credere di sapere fare tutto: meglio specializzarsi e concentrarsi su un tipo di fotografia.
FP: Che consigli daresti a chi vorrebbe farsi selezionare da un’agenzia?
Il consiglio che mi sento di dare è quello di portare anche solo un progetto, che sia però sorprendente, immediato e consistente.
Sono molto contenta ed emozionata di partecipare al Photography PRO Day. Grazie per avermi invitata! 🙂
Che sono ottimista, che nonostante abbia iniziato a fare questo mestiere quando le grandi agenzie fotografiche chiudevano e le agenzie di pubblicità si ridimensionavano, continuo a crederci! 😉
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